La pintura combina una luz suave sobre el cuerpo que sin embargo proyecta sombras duras, y se recorta sobre la modelo sin incidir sobre el fondo oscuro, a la vez que sobre el pecho se destaca un resplandor alto casi puntual.  Asocio esta luz con la que podría llegar desde un ventanal vertical amplio por el que pasara la luz del sol a través de una cortina traslúcida, naturalmente que en la pintura la luz es una interpretación del artista y la concordancia entre la calidad de la luz y la textura es parte de la obra, sin las limitaciones que impone la luz real a la iluminación fotográfica.

Decidí emplear una caja de luz tipo strip a la izquierda para cubrir la superficie del cuerpo, sin embargo esta no recortaría la luz sobre el fondo que debía mantenerse oscuro.  En el estudio de la Escuela tenemos unos paneles de telgopor de 2×2 mts.  con estos armamos un pasillo por el que hacer llegar la luz de la caja a la escena,  si “el pasillo” resultaba suficientemente largo se lograría el recorte de luz.

Por otro lado con esta iluminación suave no produciría el resplandor sobre el pecho, es más: inevitablemente el nivel de iluminación sería más alto en los pies que en la cabeza por proximidad a la fuente de luz.  Pienso entonces en emplear un fresnel desde la misma dirección para crear este resplandor, cerrando suficientemente el haz de luz.

Por último agregamos un tercer flash  para crear el efecto de luz suave que recorta  sobre el fondo.  En la galería puede verse el progreso de la ilumianción al agregar cada lámpara y por último un ajuste mediante entonados.

Mi agradecimiento a la modelo Melina Balbuena por su excelente trabajo.

Ir al sitio de Melina Balbuena

®carlos fumagalli

[Ver con Flash]

Las cámaras reflex poseen un obturador de cortina, la función del obturador es dejar pasar la luz hasta el sensor sólo durante el tiempo establecido.  Esto se logra mediante un sistema de dos cortinas que cierran (obturan) el paso de luz hasta el sensor.  Para ello una primer cortina abre el paso de luz proveniente del objetivo y cuando transcurre el tiempo seleccionado la segunda cortina lo cierra.  Esto es posible mientras el tiempo de exposicición sea suficientemente largo.  Por ejemplo, si el tiempo durante el cual el sensor recibirá la proyección de luz es de 1 segundo, la primer cortina abre, transcurre algo menos de 1 segundo, y la segunda cortina cierra.

En tiempos de obturación muy cortos, la segunda cortina comienza a cerrar antes de que la primera llegue al final de su recorrido, de no ser así, el sensor recibiría una exposición más larga que la seleccionada.  En estas condiciones (generalmente velocidades más cortas de 1/200 de segundo) la ventana a través de la cual ingresa la luz  al sensor nunca se encuentra completamente descubierta al mismo tiempo: durante la obturación siempre hay una parte del área cubierta por las cortinas y naturalmente lo que está tapado no se registraría en la imagen.

Cuanto más breve sea el tiempo de obturación menor será el área descubierta simultáneamente.  Por otra parte, en las cámaras digitales la obturación mecánica se combina con la actividad del sensor, ya que a diferencia de la película el sensor puede estar activo o no:  entonces para que la luz del flash sea registrada la ventana a través de la cual llega la luz debe estar completamente descubierta y el sensor activo.

Esto es lo que determina la velocidad más corta a la que es posible sincronizar el flash. (sin considerar en este momento la sincronización de alta velocidad que ofrecen algunos sistemas, esa es una función especial)

Al apretar el disparador la cámara envia al flash un impulso eléctrico que lo hace destellar en el instante preciso.  El contacto eléctrico entre la cámara y el flash se encuentra en la zapata de la cámara donde se acopla el flash.  Algunas cámaras poseen una ficha para enchufar un cable de sincronización entre la cámara y el flash.  Esto se emplea sobre todo con flashes de estudio, sin embargo es importante asegurarse de que ambos sean compatibles: algunos flashes antiguos pueden dañar seriamente a las cámaras digitales.  Este es un punto difícil, ya que los fabricantes de cámaras no brindarán ninguna otra información más que si se emplea cualquier flash de otra marca se puede dañar la cámara.  Debe consultarse con un técnico antes de conectar mediante el cable o el contacto de la zapata un flash no original a una cámara.  El problema radica en el voltaje que circula entre la cámara y el flash; en las cámaras antiguas no había necesidad de compatibilizar cámara y flash y por tanto no hubo normas de compatibilidad, cada fabricante de flashes hizo lo que le resultó conveniente en términos técnicos.  Desde hace unos 10 años los flashes han normalizado su voltaje y sulen ser compatibles con las cámaras digitales, de todos modos ante la duda confirmarlo siempre antes de conectarlo.  Los sistemas de sincronización por fotocélula, infrarojo y radio que se detallan abajo no presentan ningún riesgo ya que no hay contacto eléctrico entre cámara y flash.

Sincronizar más de un flash.

Cuando se ilumina con con más de un flash todos deben disparar en sincronización, tanto sea con flashes de estudio como portátiles.   El primer sistema que se empleó, actualmente es desuso,  fue conectar todos los flashes mediante cables de sincronización, cada uno tenía su propio cable que se conectaba a una ficha múltiple y ésta a la cámara, era engorroso y muchas veces algún flash quedaba sin disparar.

• Fotocélulas: Las fotocélulas son pequeños dispositivos sensibles a la luz que se conectan al cable de sincronización de un flash, al detectar el destello de otro flash, hacen disparar el flash al cual están conectadas.  Casi todos los flashes de estudio las tienen incorporadas y algunos portátiles también, es una muy buena prestación que el flash contenga la fotocélula en su construcción.  Un modo de emplearlas es hacer destellar el primer flash mediante el cable de sincronización y los demás por fotocélula.   Sin embargo el cable nunca es cómodo, otro modo es usar en la zapata de la cámara un flash portátil en modo manual a la mínima potencia y dirigido de tal modo que no llegue a iluminar la escena, sino que solo active las fotocélulas de los flashes de estudio.  Para esta función también puede emplearse el flash incorporado a la cámara si es que permite emplearlo en modo manual y graduar su potencia, esto es posible en todos los modelos de cámaras Nikon y en la 7D de Canon.   Ya que el flash incorporado no puede orientarse en una dirección distinta al objetivo  y crearía reflejos o relleno de luz en la escena, conviene colocar una pequeña cartulina blanca para orientar la luz hacia arriba y que el rebote active las fotocélulas.  No puede emplearse para iniciar la secuencia un flash portátil en modo TTL ya que el predestello de control hace destellar a los flashes de estudio y quedan fuera del tiempo de sincronización. Independientemente de cómo se hace destellar el primer flash, un inconveniente que puede ocurrir es que la luz de este no llegue hasta la fotocélula, en ese caso se emplea un espejo o pantalla para hacer llegar suficiente luz  o se reacomoda la luz del flash principal.

• Destelladores infrarojos: Son pequeños flashes cubiertos por un filtro infrarojo que se colocan en la zapata de la cámara, no afectan la imagen ya que ni las películas ni los sensores digitales son sensibles al infrarojo pero si activan las fotocélulas.  Es un sistema simple y de buen rendimiento.

• Radio control: El sistema está conformado por un dispositivo emisor y uno o más receptores.  Se coloca en la zapata de la cámara el emisor, al disparar la cámara aquél enviará una señal de radio y el receptor conectado al flash lo hará destellar. El sistema tiene mucho más alcance que las fotocélulas,  puede hacer destellar un flash a través de una pared u otros objetos opacos, y no hay problemas de ubicación y llegada de luz hasta el sensor comparándolo con las fotocélulas.  Por otra parte, si se trabaja en un lugar público, los destellos de flashes de otros fotógrafos no afectarán nuestro sistema.   Hay sistemas de muy alto precio y rendimiento, y otros (generalmente de origen chino) muy accesibles,  de menos alcance y presición pero que cumplen su función en la mayoría de los casos.   Estos están popularizando su empleo.  A veces se producen diferencias entre el tiempo de sincronización más corto que permite la cámara y el que permite el radio, por ejemplo, la cámara puede sincronizar en 1/200 pero si se emplea este tiempo con un radio los flashes no sincronizan correctamente, reduciendo la velocidad a 1/100 el inconveniente se soluciona.  En principio se requiere de un receptor para cada flash, sin embargo en estudio puede emplearse un radio para sincronizar un flash y los demás por fotocélula.

Nota: No debe confundirse este sistema de sincronización por radio, que es universal y cuya única función es  dispararar  flashes externos en sincronización, con los sistemas de control inalámbrico incorporados a algunos flashes portátiles de última generación como el sistema Nikon CLS, éstos solo funcionan dentro de su sistema de cámara/flash y no tienen ninguna compatibiliadad con flashes de estudio ni cámaras fuera del sistema, no emplean señales de radio, y no solo sincronizan el destello sino que permiten un controlar practicamente todas las funciones de los flashes externos compatibles en forma inalámbrica.

®carlos fumagalli

Ir a Modo de Operación flash Nikon SB 900 parte 1

Ir a Modo de Operación flash Nikon SB 800

®carlos fumagalli

[Ver con Flash]

(para ver la galería con fotos verticales puede convenirte pulsar F11, para entrar y salir del modo pantalla completa de tu navegador.)

[Ver con Flash]

• · RPT: modo de repetición o estroboscópico, el flash destella la cantidad de veces que se programe dentro de la misma exposición, se gradúa el intervalo entre un destello y el siguiente y la cantidad de veces que el flash destellará.  La exposición es manual y se puede graduar la potencia del destello. Hay límites en la potencia máxima, la frecuencia y la cantidad de destellos para evitar el recalentamiento del flash.
• Los objetos en movimiento se registrarán en una posición distinta en la imagen según dónde se encuentren en el instante de cada destello.

Para operar en el modo RPT:

1. Apretar el botón Mode seleccionar el modo RPT
   
2. Apretar F1 para seleccionar la potencia y establecer el valor.  El máximo admitido es 1/8 para proteger el flash del recalentamiento.
3. Apretar F2 para establecer cuántas veces destellará el flash.
4. Apretar F3 para establecer la frecuencia HZ que determinará el intervalo de tiempo entre un destello y el siguiente.

Si se establece una frecuencia alta por ej. 100 Hz. no significa que el flash destelle 100 veces en la exposición, sino que el intervalo entre un destello y el siguiente tendrá la duración adecuada para que “quepan” 100 destellos en un segundo. Es el modo en que se establece el intervalo entre los destellos.  Si se va a fotografiar un objeto que se mueve muy rápidamente convendrá una frecuencia alta, si el movimiento es lento, un frecuencia baja.

Para establecer la potencia puede medirse la exposición con un fotómetro, o sino ubicar el sujeto a la distancia que aparece en la pantalla que es la que corresponde para una exposición correcta para esa combinación de:

potencia / ISO / diafragma / ángulo de iluminación

• Cuando se cambia alguna de estas variables la indicación de distancia corresponderá a la nueva combinación.
• Al calcular la exposición habrá que tener en cuenta que los objetos que permanecen en el mismo lugar reciben la suma de destellos, los que se mueven reciben un destello en cada nueva ubicación.
• Existe un límite en la cantidad y frecuencia de destellos para evitar que el flash se recaliente, ver en el manual pag. -D18
• Cuando se emplean objetivos con CPU el valor de diafragma es comunicado desde la cámara al flash.
• Cuando se emplean objetivos sin CPU debe establecerse manualmente el valor de abertura en el flash, para esto mantener apretado F3 hasta que quede seleccionado el valor de abertura, establecer el valor con la rueda y pulsar OK.  El valor de abertura se muestra subrayado para indicar que el objetivo no está comunicado a la cámara.

Importante: El tiempo de obturación debe ser suficientemente largo para que “quepan” los destellos según la frecuencia y cantidad de destellos establecida.

Por ej. si se establece una frecuencia de 2 hz. (esto significa que el flash disparará dos veces en un segundo) para realizar dos disparos, la separación entre un destello y el siguiente será dei 1 segundo, si el tiempo de obturación es 1 segundo el flash sólo disparará una vez.  Si aumentamos a 1.3 seg. el flash dispara las dos veces programadas.

Si manteniendo la frecuencia de 2hz. y el tiempo de obturación en 1 segundo, se establece en 4 la cantidad de disparos, el flash solo disparará 2 veces, (los otros 2 destellos “quedan fuera” de la obturación).

Para que pueda disparar cuatro veces con una frecuencia de 2 hz. es necesario un tiempo de obturación de 2 segundos, para disparar los 4 destellos en 1 segundo, la frecuencia debe establecerse en 4 hz. para asegurarse de que ningún destello quede “afuera” es mejor sumar 1/3 de EV al tiempo de exposición y obturar en 2.5 seg.

Para establecer el tiempo mínimo de obturación, calcular:

• tiempo de obturación =cantidad de destellos/frecuencia + 1/3 EV.(aplicado al tiempo de obturación)
  

Para usar el SB 900 con objetivos sin CPU:

Cuando se emplean objetivos sin CPU el SB 900 puede emplearse solo en los modos M – GN – A – RPT. los ajustes deben realizarse en forma manual, y en la cámara graduar la abertura del diafragma en el mismo valor que en el flash.  Para establecer el valor de diafragma en el flash debe emplearse el botón  F3 para seleccionar el valor f:  la rueda para cambiar el valor y el botón OK para que quede establecido.  También se puede establecer apretando sucesivamente el botón de F3 hasta llegar al valor deseado y OK para establecerlo.  El valor de diafragma aparece subrayado, esto indica que no está mostrando el valor de f. en que se encuentra el objetivo de la cámara, sino el valor al que se ha ajustado el flash.

• Aunque el modo TTL aparece en el visor del flash, con un objetivo sin CPU la cámara no disparará porque no recibe la información del valor de apertura ni de la distancia focal del objetivo.
• Si en las opciones personalizadas está seleccionado el modo AA al colocar en la cámara un objetivo sin CPU el modo pasa automáticamente a A y debe establecerse la abertura del objetivo manualmente en el flash.  Si se vuelve a colocar un objetivo con CPU automáticamente regresará al modo AA.

Modos de flash inalámbrico:

El SB 900 puede emplearse en dos modos de flash inalámbrico:

1. El modo CLS o de iluminación avanzada
2. El modo SU-4

1. Qué es el Sistema de Iluminación Creativa Avanzada o CLS (Creative Lighting  System)

CLS es un sistema de control inalámbrico de flashes remotos, que permite controlar desde un flash principal acoplado a la cámara tres grupos de flashes remotos en todas sus funciones.

1.1 Características:

• CLS es un sistema en el que pueden emplearse los modelos SB 600, SB 800 y SB 900.
• Desde el flash principal (éste debe estar acoplado a la cámara) se pueden determinar los modos de exposición de los flashes remotos: TTL  – A – AA, M, así como la compesación del destello o la potencia en el caso de M.
  
• EL SB 600 solo puede funcionar como flash secundario remoto.
• Tanto el SB 800 como el SB 900 pueden funcionar como remotos o principales.
• Los flashes en modo Remoto ejecutan los comandos que reciben desde un flash principal (Master en el flash)
• El flash en modo Master envía a traves de predestellos los comandos que ejecutan los flashes remotos.
• El SB 900 y el SB 800 pueden comandar tres grupos de flashes, cada grupo puede estar conformado hasta por tres unidades.
• Los flashes que están dentro del mismo grupo ejecutan órdenes en paralelo: dispararán en el mismo modo de exposición y con la misma potencia.
• Cada Grupo puede encontrarse en un modo de operación diferente, por ejemplo el Grupo A puede estar en TTL, el Grupo B en TTL con la compensación de destello en +1, y el Grupo C en modo M a la potencia que se seleccione.  Las órdenes para cada grupo se establecen desde el flash Master acoplado a la cámara.
• El flash Master funciona en forma independiente: puede operar en un modo de exposición y potencia diferente a los de los grupo remotos.  También puede establecerse que solo actúe para emitir las órdenes, pero que no participe en la iluminación de la escena.
• El flash integrado de las cámaras D-70 puede comandar solo un grupo de flashes, los modelos superiores (D-80, D-90, D-200, D-300, D-700, etc.) pueden  controlar dos grupos de flashes remotos.  Las D-40 y D-60 no incluyen el modo Master.
• Se pueden controlar flashes remotos en modo  RPT pero demanda un modo de Master especial, no puede emplearse un Grupo en TTL y otro en RPT simultáneamente.
• RPT puede emplearse como remoto únicamente cuando se utiliza como Master un SB 800 o un SB 900, Master RPT no está incluído en las posibilidades de los flashes integrados a las cámaras. (por lo menos hasta ahora)
• Canal de comunicación Ch: Cuando en el mismo ambiente otro fotógrafo también está empleando el sistema CLS los destellos de los master de cada uno podrían  hacer destellar el sistema de flashes vecino.  Si se estableen canales de comunicación diferentes se evita este inconveniente.  Por ejemplo, si el Fotografo A emplea el canal 1 y el Fotografo B emplea el canal 2 no se interferirán mutuamente.

1.2   Para operar en el modo CLS

• En las funciones personalizadas la opción SU-4 debe estar en “OFF” (pag. C22 en el manual de usuario)

1.3 Como flash principal o master:

1. el interruptor de encendido del SB 900 debe llevarse a la posición Master, pulsando el botón que se encuentra en el centro del interruptor  a la vez que se gira hasta su posición.
2. Apretar F1 para seleccionar M que se refiere a Master, es decir el mismo flash que está en la zapata de la cámara.
3. Apretar el botón Mode para determinar el modo de exposición del Master entre TTL – A o AA – M, o “–”. Esta última opción ” – ” significa que el Master no participa en la iluminación, solo enviará los predestellos de control hacia los flashes remotos.  Si se selecciona TTL – A o AA – M, y está  seleccionado el grupo, al apretar F2 se selecciona la compensación del destello para los modos automáticos o la potencia en el caso de M. Emplear la rueda y OK para determinar su valor.
4. Al apretar F1 nuevamente la selección pasa al Grupo A, con el botón Mode se establece  su modo de exposición, y con F2 su compensación de exposición o potencia según correosponda.
5. Se repite el punto anterior  para los Grupos B y C si es el caso.
   
6. Cuando ningún grupo está seleccionado al apretar F2 se selecciona el canal de comunicación Ch y se puede establecer su valor. 
   

1.4 Como flash remoto:

1. El interruptor de encendido del SB 900 debe llevarse a la posición Remote, pulsando el botón que se encuentra en el centro del interruptor  a la vez que se gira hasta su posición.
2. Pulsar F1 para seleccionar a qué grupo (A – B – C ) asignamos esta unidad de flash que ejecutará los comandos que reciba desde el Master para ese grupo. Recordar que pueden asignarse hasta 3 unidades de flash a cada grupo que se comportarán en forma paralela.  El valor puede establecerse pulsando repetidamente F1 o mediante la rueda y OK.
3. Pulsar F2 para establecer el canal de comunicación con el Master.  Todos los flashes remotos deben estar en el mismo canal independientemente del grupo.

1.5 Como Master RPT:

• En las funciones personalizadas: (pag. C22 en el manual de usuario)

1. La opción SU-4 debe estar en “OFF“
2. El modo RPT debe estar en “ON”
3. Llevar el interruptor a la posicición Master, apretando el botón central y girando la llave a la vez.

2   Qué es el Modo SU4

SU4 es un sistema de sincronización inalámbrico de flashes remotos, compatible con modelos de flashes Nikon que no soportan el sistema CLS.  El modo remoto SU4 manual es compatible con cualquier tipo de flash.  La función de control SU-4 está incluída en los modelos SB 800 y SB 900.

Dispositivivo controlador SU4» 

2.1  Características:

• El SB 900 incluye el modo de control inalámbrico SU-4 en modo remoto y master
• Tiene dos modos de trabajo automático A y manual M.
• El modo remoto SU4 automático A no debe confundirse con el modo Automático de exposición en tiempo real.  Cuando el SB 900 se encuentra en modo remoto SU4  A “copia” la duración del destello del flash master.  Comienza el destello y lo termina en forma paralela al master SU4
• En el modo manual M se comporta como cualquier flash conectado a una fotocélula universal, y destellará en sincronización al destello que recibe, con la potencia que esté establecida.  Esta función es importante porque agrega la posibilidad de sincronizarlo con cualquier tipo de flash manual, sin importar marca y modelo.

2.2   Para operar en el modo SU4:

• En las funciones personalizadas la opción SU-4 debe estar en “ON” (pag. C22 en el manual de usuario)
• Como Remoto llevar el interruptor a la posición Remote, apretando el botón central y girando el interruptor.
• Con el botón Mode seleccionar entre A o M
• Como flash principal llevar el interruptor a la posición Master
• Con el botón Mode seleccionar entre A o M

® carlos fumagalli

• Ir a Modo de uso flash Nikon SB 900 Parte 1
• Ver prácticas de iluminación  con flash portátil
• Bajar manual de flash Nikon SB 900, SB 800 o SB 600

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Esta guía no reemplaza al manual de usuario,  se da por hecho que los aspectos más básicos sobre el uso ya se han visto en el manual.  Este artículo intenta ayudar a comprender el modo de uso de las funciones más complejas, y tampoco se tratan todos los temas sino los que hacen a las caractrñisticas principales.   El manual será necesario ya que contiene toda la información sobre el flash. Al fin de esta nota hay un enlace para bajar el manual.

Antes de comenzar a utilizar el SB 900 es conveniente reconocer sus controles  y hacer algunas observaciones.

• El botón de encendido (7) tiene tres posiciones: ON, para el uso estándar. Remote para emplearlo como flash esclavo, y Master para emplearlo como controlador de otros flashes, estas dos últimas funciones corresponden a los sistemas de control inalámbrico de Nikon CLS y SU-4 que se desarrollan más adelante.
  

• El botón Mode (1) hace rotar en la pantalla los modos de exposición posibles, según la configuración de la cámara y el flash en ese momento.  Cuando un modo de exposición no se muestra en la pantalla es porque no es posible emplearlo con esa configuración, por ej.  porque el modo de exposición de la cámara no resulta compatible con esa función del flash.   Creo que resultaría mas claro si las funciones no posibles se señalaran como desactivadas en vez de no aparecer.  Hay algo irregular en esto ya que no siempre se muestra el menú siguiendo ese ecriterio: el modo TTL aparece en la pantalla aún cuando el flash se encuentre fuera de la cámara, y sin embargo el modo TTL   solo puede emplearse con el SB 900 conectado a una cámara compatible.

• El botón Zoom (2) permite cambiar manualmente el ajuste del ángulo de iluminación del flash adecuándolo a distintas distancias focales.  Por defecto el flash ajusta el ángulo de iluminación automáticamente, pero si se ajusta manualmente mediante el botón Zoom prevalecerá  este último valor.  Si luego se gira nuevamente el anillo de distancia focal del zoom vuelve al ajuste automático.

Los botones de Función 1 (3), Función 2 (4) y Función 3 (5), (en adelante F1, F2 y F3) el Dial de selección (8) y el botón OK (9)

Los botones de F1, F2 y F3 operan de dos maneras: la primera vez que se aprieta un botón de función éste selecciona un ítem que queda resaltado.  Por ejemplo si el flash está en M (manual) y se aprieta el botón  F1 se selecciona la potencia del flash, una vez que ésta está seleccionada si se vuelve a presionar F1, se incrementará la potencia en intervalos de 1/3 de EV. por cada vez que se apriete.  No se puede disminuir el valor de la potencia mediante F1.   También puede cambiarse el valor de la potencia una vez que está resaltada mediante el dial de seleccion (8).  En cualquiera de los dos casos al final debe apretarse el botón OK (9).  Sin embargo si no se aprieta OK el valor seleccionado actúa de todos modos.  En la práctica puede quedar un ítem seleccionado y cuando se vuelve a apretar F1 quizás con la intención de llevar la selección a otro ítem, en vez de esto se modifique sin intención el valor anterior.  Así es que hay que poner atención a no dejar ítems resaltados sin darse cuenta, esto se evita apretando siempre el botón OK después de utilizar un botón de función.

Creo que el funcionamiento sería más claro si los botones de función solo actuaran como navegadores para variar la selección y los valores solo se modificaran mediante el dial y el botón OK.

El funcionamiento:

1) Al encenderlo, se visualizará la pantalla de operación.

2) Apretar el botón Mode sucesivamente para determinar el modo de exposición.

Se mostrará en secuencia: M – GN – RPT – A o AA* – TTL – TTL BL**

Aclaración: AA (Abertura Automática) es la denominación de este modo de exposición en el SB 800, en el SB 900 reemplazaron la denominación AA por diafragma automático, y en la pantalla está representado por el dibujo de un diafragna junto a la letra A, como no puedo utilizar ese símbolo en el editor
de texto, emplearé AA para referirme al modo diafragma automático del SB 900.
Observación:
* Al navegar con el botón Mode se mostrará A o AA según como esté configurada esta opción en el menú de Ajustes Personalizados.

Descripción de los modos de exposición del flash:

· M manual: El flash destella a la potencia seleccionada. Ningún sistema de exposición automática trabaja. Hay dos maneras de seleccionar la potencia del destello:

1. apretar el botón de función 1 una vez para seleccionar el indicador de potencia, luego girar la rueda de control hasta el valor deseado y apretar el botón OK
2. apretando sucesivamente el botón de función 1, se recorre desde plena potencia 1/1 hasta 1/128, con intervalos de a 1/3.

• En la pantalla aparece  la distancia a la cual la exposición resultará correcta para esa combinación de:

potencia / sensibilidad ISO / diafragma / ángulo de iluminación

• cuando se cambia alguna de estas variables la indicación de distancia corresponderá a la nueva combinación.

Si el Sb 900 en modo manual está colocado en la zapata de una cámara compatible empleando objetivos con CPU:

• En la pantalla del flash se ve el valor de abertura en que se encuentra el objetivo de la cámara. (en este caso el valor f no aparece subrayado)
• El ángulo de iluminación también se comunica por defecto desde la cámara al flash, tanto en objetivos fijos como en zoom, con estos últimos el ángulo de iluminación se acomodará cada vez que se varíe la distancia focal, la función de ajuste automático puede desactivarse desde los  Ajustes Personalizados.  (ver más abajo) (en el manual página C-23)
• El valor de ISO también se comunica de la cámara al flash.

Si el SB 900 en modo manual está fuera de la cámara:

• hay que indicar al flash qué diafragma emplear para el cálculo de distancia mediante el botón F3 , (en este caso el valor f aparece subrayado, indicando que se muestra un valor de diafragma seleccionado en forma manual y que el objetivo de la cámara podría encontrarse en otro valor)
• el botón zoom permite ajustar el ángulo de iluminación del reflector en forma manual.

Al conectar el SB 900 a una cámara el ISO se ajusta automáticamente al ISO seleccionado en la cámara si esta es compatible.

El ajuste manual del ISO del flash, hay que hacerlo desde Ajustes Personalizados, (ver más abajo)

- GN guide number: Modalidad de control manual en la que se ingresa la distancia hasta la escena, y el flash dosificará el destello con la potencia adecuada para esa distancia según el diafragma, el ISO que se esté empleando, y  el   ángulo de iluminación. Permite fotografiar a la misma distancia con diferentes diafragmas en modo manual.

Comentario» 

Exposición automática:

Todos los modos de exposición automática funcionan bajo el principio de graduar la duración del destello para dosificar la cantidad de luz que llega hasta la escena.  Lo que cambia entre un modo y otro es el método para determinar cuánta luz es nececesaria, esto implica la medición de la propia luz del flash más la luz ambiente. En todos los modos de exposición automática la pantalla muestra un rango de distancias entre las cuales el flash puede graduar la exposoción correcta para esa combinación de:

ISO / diafragma / ángulo de iluminación

  A una distancia menor,  el flash no logra interrumpir el destello suficientemente rápido y se producirá una sobreexposición, a una distancia mayor, el flash destellará a plena potencia pero ésta no resultará suficiente y se producirá una subexposición.

Observación: Al navegar con el botón Mode se mostrará A o AA según cómo este configurada esta opciónen el menú Ajustes Personalizados.  (Manual pag. 22)

Modos de exposición automática:

- A automático: exposición automática con el sensor en el cuerpo del flash en tiempo real.  El sensor ubicado en el cuerpo del flash mide la luz del destello reflejada por el sujeto y cuando ésta es suficiente para el registro del gris del 18 % interrumpe el destello.  Es compatible con cualquier cámara, aun antiguas o de otras marcas, todo el automatismo se encuentra en el flash.  Debe ajustarse manualmente la sensibilidad ISO, la abertura del diafragma tanto en el flash como en la cámara, y el ángulo de iluminación adecuado a la distancia focal del objetivo.

• Si se modifica alguna de estas variables se actualizará el rango de distancias a la nueva combinación.

Puede emplearse el flash fuera de la cámara por ej. para iluminar en una escena nocturna un área muy grande, abrir el obturador en bulbo y recorrer la superficie a iluminar “pintándola” con destellos del flash.  El sensor graduará la exposición de cada destello, obviamente en las áreas en que se superpongan dos destellos podrán producirse sobre exposiciones.  Si se sostiene el flash con la mano tener cuiado de no tapar el sensor.

Predestellos» 

Los siguientes modos requieren objetivos con CPU, la cámara y el objetivo transmiten al flash, el ISO, la distancia focal, la abertura y el valor de compensación de la exposición.

• AA: abertura automática. La medición de luz la realiza el sensor en el cuerpo del flash pero procesando la información que envía el objetivo, y comparando la iluminación del ambiente con los predestellos emitidos por el flash.  Desde funciones personalizadas pueden anularse los predestellos

TTL puede considerarse el modo estándar de uso del flash.  Es el sistema más cómodo y preciso para la mayor parte de las situaciones, tanto en luz directa como rebotada.

• TTL:  iTTL en las cámaras D 70 y posteriores. La potencia del destello es determinada mediante un software que procesa los datos de la luminosidad de la escena teniendo en cuenta todas las variables correspondientes a esa situación:   ISO, abertura de diafragma, distancia al sujeto enfocado y distancia focal del objetivo.  La medición de luz la realiza el sensor en el cuerpo de la cámara, y el software establece la relación entre  la iluminación del ambiente  y el destello del flash, para lo cual inmediatamente antes del destello con que se registrará la imagen se emiten predestellos de control.

• TTL-BL: iTTL especializado para luz de relleno, el destello se integra con bastante naturalidad a la iluminación ambiente, el flash no es evidente sin embargo rellena las áreas de sombra.

Importante: TTL-BL requiere que el modo de medición de luz de la cámara este establecido como matricial o ponderado al centro, si se encuentra en modo puntual, TTB-BL no aparece entre las opciones mostradas en la pantalla del flash.

Compensación del destello

En los modos de exposición automática recién nombrados,  A – AA – TTL o TTL BL, la exposición es determinada automáticamente dentro del rango de distancias que se muestra en la pantalla.  En algunas  situaciones podría ocurrir que el resultado de la exposición autámatica no nos conforme y  querramos modificarlo.  Esto puede hacerse mediante la función de Compensación del destello. Estando en uno de los modos automáticos de exposición al apretar F1 aparecerá en la parte superior derecha de la pantalla la indicación de  potencia en graduaciones de a 1/3 EV.  precedida por un signo más  para aumentar o un signo menos para disminuir la exposición respecto a la determinada originalmente por el flash, una vez seleccionada establecer el valor con la rueda y pulsar OK.

Importante: En las cámaras con flash integrado también existe un control de Compensación del destello que cumple la misma función sobre el flash integrado de la cámara.  La compensación establecida en la cámara se suma a la compensación establecida en el SB 900. Por ejemplo, si la cámara está en +1 y el flash externo en +1 se producirá un aumento de 2 EV sobre la medición original del flash.  Si la cámara está en -1 y el flash en +1 el resultado será 0, y no se producirá cambio alguno.

Esta guía continua en Modo de operación Flash Nikon SB 900 Parte 2, donde se trata el modo RPT y los sistemas de control inalámbrico CLS y SU4.

® carlos fumagalli

• Ir a Modo de uso del flash Nikon SB 900 parte 2
• Ver entradas de práctica de iluminación con flash portátil
• Bajar manual de flash Nikon SB 900, SB 800 o SB 600

Hay dos tipos de contraste:

• contraste del motivo está determinado por las características de reflexión / absorción de la escena.  Si consideramos un cubo blanco sobre un fondo blanco, no existe contraste del motivo.  Por el contrario si el cubo tuviese un lado negro este contrastará con el resto de la escena aunque llegue la misma intensidad de luz a todas las superficies.

• el contraste de la iluminación es el que se produce cuando la luz  llega a la escena con diferentes intensidades.  Toda situación de luz y sombra implica contraste de la iluminación, entonces se observarán claros y oscuros aunque el sujeto y el fondo reflejen la luz en igual medida.

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Si consideramos la diferencia entre el área más clara y la más oscura, nos referimos al contraste total.  En la imagen de abajo la luz más clara corresponde a la zona de la pared blanca y la lectura de luz reflejada con un fotómetro puntual indica un valor de f: 22 1/500 para reproducirlo como gris medio.  La zona más oscura corresponde a la sombra del lado inferior izquierdo con una lectura de fotómetro de f: 2.0, 5  es decir que entre ambos extremos hay 6,5 valores EV.  Aquí se combinan contraste de la iluminación, pues la pared blanca está iluminada por el sol, mientras que la zona de sombra recibe la luz mucho menos intensa del cielo, a su vez la pared casi blanca también refleja más luz que las hojas verde oscuro.

Se emplea el término  ratio para referirse a cuántas veces más intensa es la luz reflejada por el área más clara con respecto a la más oscura.

La diferencia entonces es:

de f: 22 a f:16 la mitad =1/2

de f: 16 a f:11 la cuarta parte =1/4

de f: 11 a f:8 la octava parte =1/8

de f: 8 a f:5.6 la dieciseisava parte =1/16

de f: 5.6 a f:4 la treinta y dos ava parte =1/32

de f: 4 a f:2.8 la sesenta y cuatro ava  parte = 1/64

de f: 2.8 a f:2.0,5  la noventa y seis ava parte = 1/96

Esto quiere decir que la zona de la pared blanca está reflejando una luz 96 veces más intensa que la zona de sombra.

Expresado en términos de ratio de contraste: 96:1

Sin embargo en  el lenguaje cotidiano entre fotógrafos es más común  referirse a las diferencias de contraste   hablando de “puntos” (EV), decimos entonces que en esta escena hay un contraste de 6,5 puntos.

®carlos fumagalli

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El sensor de la cámara transforma la luz que recibe en una carga eléctrica y esta es luego convertida en información digital:  una descripción en lenguaje binario del nivel de luminosidad que llegó hasta cada fotosensor.   Cuando la intensidad de la luz es insuficiente no se genera genera voltaje, y consecuentemente no se obtiene información (detalle) de esa zona.

Existe entonces una cantidad mínima de luz a partir de la cual el sensor comienza a trabajar.

En las sombras más profundas, cuando la luz reflejada es muy débil el sensor creará una carga muy baja y por lo tanto poca información.  A medida que la intensidad de la luz es mayor, el voltaje producido por cada fotosensor es más alto y esto se traduce en más información sobre esa parte de la imagen.  A su vez, cuando la luz es demasiada, el sensor va a saturarse y ya no registrará detalle de la imagen.   Es decir que existe un mínimo de luminosidad a partir del cual el sensor comienza a registrar imagen y un máximo a partir del cual pierde la capacidad de hacerlo.

Este rango de captación de detalle es lo que llamamos rango dinámico.

Hay que considerar dos aspectos en este tema:

• Por una parte la capacidad del material para registrar los extremos, podemos expresar cuantos valores EV hay de separación entre la sombra más profunda que se registra con detalle y la luz más alta con detalle.
• Otro aspecto será el escalonamiento, cuantos más valores de luminosidad intermedios puedan diferenciarse entre los extremos mejor será la calidad de la imagen.

Para ver un registro en imagenes de estos conceptos realicé una serie de fotografías comenzando por una subexposición extrema en la que no llega a registrarse información, incrementando la exposición se puede ver cuando comienza a registrarse información útil y también el punto en que el sensor se satura y pierde la capacidad de registrar  imagen.  Me pareció interesante que en cada fotograma pudiera distinguirse una textura suave, que sirva de referencia aun mayor en cuanto a la diferenciación de  detalle.  Después de hacer algunas pruebas con distintos materiales,  encontré que una hoja blanca común para impresora brindaría una adecuada textura de  “blanco sobre blanco” .  Fotografiando con bastante aproximación la textura de la hoja resultaría visible.  La luz suave del cielo proveniente de un ventanal lateral,  crea una pequeña diferencia entre áreas de luz y sombra que permiten distinguir la textura del papel.  Esta es la serie de fotografías que se encuentra debajo.  La cámara utilizada es una Nikon D-70

Encuadré un área muy pequeña de la hoja empleando un Micro Nikkor de 60 mm. hasta alcanzar una aproximación de 1:1, esto es que la imagen proyectada sobre el sensor tenga el mismo tamaño que  la supeficie de papel encuadrado.  La ampliación que vemos en el monitor aumenta aproximadamente 10 veces el tamaño de esa porción de papel.  Con esta ampliación diferenciamos las pequeñas zonas de luz y sombra que percibimos como textura cuando vemos la hoja a nuestra escala visual.

En cada foto  está escrito el valor de exposición, seguido por la diferencia en EV respecto a la exposición para el gris medio, y el nivel de RGB de cada imagen, este es el dato más importante. 
De cada canal de color agregué el valor que  alcanza en las áreas de máxima y mínima luminosidad, que reproducen la textura del papel.   Las áreas de sombra ocupan mucho menos superficie que las de luz, los valores más altos son los que representan mayor superficie en las fotos.

La primer toma corresponde a la exposición de medición reflejada sobre el blanco sin realizar ninguna compensación, esto es la luminosidad del gris medio de la escala de 10 pasos, con un valor de exposición de  v. 1/125  f: 8.

El disparo siguiente a v. 1/8000 f:8  está 6 EV.   por debajo del anterior y no registra información, el sensor no llega a reaccionar a esa cantidad de luz, con incrementos de a 1/3 EV realicé una serie de exposiciones hasta llegar a 1/15 seg. f: 8, esto es 3 EV. por encima del valor que reproduce el blanco como gris medio, y en este punto los tres canales alcanzan el nivel 255, y no se diferencian las áreas de luz y sombra, es decir que el sensor ya no capta detalles de la imagen, exposiciones mayores llegarían al mismo resultado.   Es interesante observar que cada incremento mínimo significa un cambio importante en el registro de información de la imagen.

(El tipo y calibrado del  monitor con que veas las fotos de esta entrada afectará el nivel de detalle y la relación entre los conceptos y la imagen de ejemplo)

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Podemos observar que el nivel RGB comienza registrar información útil desde la exposición de 1/2000 a f:8 y que el detalle se reproduce hasta la exposición de 1/25  f:8, es decir que hay un rango dinámico de 6 1/3 EV entre ambos extremos, por lo menos en las condiciones de esta prueba.

Conocer el rango dinámico de nuestra cámara (en este caso la Nikon D 70) nos permitirá, empleando medición puntual medir la sombra más profunda y la luz más alta, y saber si ese rango de luminosidad puede ser registrado por la cámara.
En estudio podremos ajustar la iluminación, si es necesario iluminando la sombras o bajando la intensidad de la luz más alta para que la escena pueda ser reproducida en su totalidad.
En exterior, si la iluminación de la escena no puede modificarse, si podremos prever el resultado y decidir qué conviene hacer y si no puede reproducirse toda la imagen elegir qué área sacrficar y  no dejar esta decisión de diseño en manos del software de la cámara.  Esto  tiene sentido cuando se busca una imagen cuidada donde el control de la iluminación es una herramienta de diseño.
También nos resultará útil conocerlo para asegurarnos de que una parte de la imagen no registre detalle, por ejemplo si queremos que algo oscuro se transforme en negro, o al trabajar con flash decidir si la iluminación ambiente será registrada junto a la del flash y con qué intensidad.

®carlos fumagalli

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Con los alumnos de Publicidad de la Escuela Argentina de Fotografía realizamos un ejercicio de producción en todas sus etapas: búsqueda y selección de una idea, vista de referencias, previsión de los elementos necesarios, montaje de la escena, la realización de las tomas y post producción.
El resultado son estas tomas con un marcado toque de humor.
Posiblemente si hubiese visto esta toma sin saber como se realizó podría pensar que no fue un disparo directo sino un montaje. Esto me lleva a reflexionar sobre cómo cambió la lectura de la imagen fotográfica: antes un montaje era una técnica poco habitual y la captura del momento, el instante del disparo era uno de los atributos de valor escenciales de la fotografía. Ahora con la facilidad que brinda el manejo digital el montaje se ha tornado tan común (hasta el abuso) que sospechamos a priori de la legitimidad de la captura del instante (creo que se nos perdió algo ahí, no?)
Estos son disparos directos, saltos congelados en el aire. Se ajustaron parámetros de (exposición, brillo, etc) en el editor de formato raw, y mediante retoque en Photoshop solo se completó el piso de madera que no era suficientemente grande, y se realizaron entonados y apantallados.
En la galería puede verse este retoque y otros disparos de la misma serie.

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Las tomas están realizadas empleando tres flashes de estudio. En los primeros disparos observamos que las fotos no estaban perfectamente congeladas, tenían algo de falta de definición ya que el movimiento muy rápido del salto, fotografiado perpendicularmente al eje del objetivo de distancia focal larga, no llegaba a congelarse: los destellos de flash no eran suficientemente breves. Para solucionar esto, llevamos la iluminación al mínimo de potencia posible para los flashes Elincrhome que empleamos, esto llevó la duración de los destellos a 1/900 de segundo, como estábamos empleando cajas de luz, tuvimos que subir el ISO de la cámara para llegar a un nivel de exposición adecuado y evitar movimiento en el registro de la imagen
®Carlos Fumagalli